LA SCULPTRICE BRIGITTE VALIN PARLE DE SES TECHNIQUES DE MODELAGE EN TERRE, EN CIRE, EN BRONZE, DE SCULPTURE AVEC UN MODELE NU ET DE SES INSTALLATIONS

Le travail avec un modèle

Quand je travaille face à un modèle nu, j'aime avancer vite, sans réfléchir, tout mettre en place d'un jet, en quelques minutes ou quelques heures, suivant le format, pour saisir cette rencontre entre mon regard, mes mains et l'autre, installé sur la sellette, qui m'offre sa présence. Ainsi la sculpture qui prend forme. 

 Puis viens l’étape suivante de mon travail de sculptrice. Dans le calme de mon atelier, seule, j'essaye de renforcer ce qui s’est dégagé de la pose, je tente de rendre cohérent, d'éliminer l'inutile pour ne garder que l'essentiel, à tâtons, avec lenteur et hésitations.

Les terres sans armature

Je construis les terres qui cuiront sans armature fixe, tassant, tapant, soutenant par des tiges coudées plantées dans une base épaisse, ossature que je peux déplacer au fur et à mesure que la sculpture prend forme.
Au fur et à mesure que la terre durcit, je coupe, je creuse, puis je rassemble ; je tourne et j'ôte les tiges, je gratte, je soutiens, afin de cuire le travail séché très lentement.

Les terres sur armature

Les terres sur armature, qui peuvent être plus grandes, ont un squelette fixé et immobile.
Il est en bois (noisetier et bambou) ligaturé avec de la ficelle puis travaillé avec des mélanges de branches de bambou avec feuilles et terre mêlées de liant durcissant au séchage; ou alors c'est une forme en grillage recouverte de tissus tendus, imprégnés de terres, ou encore une armature en fer à béton, pour un travail en terre qui restera humide et sera moulé, selon une technique plus classique.

La cire

La cire est modelée à température du corps sur une armature flexible et demeure un matériau éphémère. Le mélange à base de cire d'abeille teintée que je prépare à chaud me permet de travailler le déséquilibre des pièces en tension mais également la finesse des empreintes, la sensibilité de la matière ainsi que la précision, grâce à des outils chauffés à la bougie.

Dernières étapes

Une fois toutes ces cuisines abouties, la sculpture se transforme encore par la technique du moulage en plâtre, élastomère ou latex; par le passage au bronze, comme la lave d'un volcan qui saisit la vie et lui donne une grande dureté ; par la patine que je travaille le plus souvent, s’il s’agit d’une terre cuite, avec des pigments et des liants acryliques ou des cires colorées pour faire sortir les volumes.